Как работает минилаб.Часть2

(принтер-процессор)

• Принтер-процессоры, их устройство,
• загадочные сканеры,
• не менее загадочные каналы,
• как напечатать хорошую фотографию в минилабе,
• типичный брак минилаба,
• расшифровка надписей на обратной стороне отпечатка,

и множество других весьма полезных сведений

Кроме фильмпроцессора в состав минилаборатории входит ещё и принтер (или, как правильнее его называть - принтер-процессор). В состав принтера входят:

• специализированный увеличитель, предназначенный для работы на свету, но лишённый всех или некоторых возможностей кадрирования;
• устройство подачи бумаги;
• устройство разрезки рулонной бумаги на листы;
• процессор где отпечатки проходят химическую обработку;
• сушильная камера;
• устройство поддержания температуры обрабатывающих растворов и их химической активности;
• специализированная микро-ЭВМ, следящая за всеми процессами.

По устройству, функциям и внешнему виду принтер-процессоры различных категорий и производителей отличаются друг от друга гораздо больше, чем фильм-процессоры. Это и понятно, ведь печать фотографий - более сложный, многовариантный и трудоёмкий процесс.

Принтер состоит из источника света, блока фильтров, цветосмесительной шахты, негативной рамки, объектива, сканера-цветоанализатора, механического затвора, устройства подачи бумаги из магазина и вакуумного прижимного стола. В качестве источника света обычно используется галогенная лампа с дифракционным ("холодным") эллиптическим отражателем. Мощность лампы чаще всего составляет от 50 Вт до 650 Вт. Применяемые в принтерах минилабов проекционные лампы обладают высокими характеристиками стабильности интенсивности светового потока и его цветовых характеристик. Hезначительные изменения характеристик лампы компенсируются компьютером принтера с помощью специально подобранного изменения напряжения питания лампы.

Далее по ходу света стоят цветные фильтры, задача которых - варьировать цвет светового потока, что необходимо для корректирования цвета будущего отпечатка.

Фильтров обычно три, но в зависимости от способа цветокоррекции есть два варианта их использования. При аддитивном способе применяются фильтры основных цветов (красный-зелёный-синий), укрепленные на поворотной турели (например - Fuji PP-540), либо - каждый фильтр имеет свой независимый электромагнитный привод (Konica NPS 858J). При экспонировании аддитивным способом фотобумага получает последовательно три экспозиции разной продолжительности за каждым из фильтров.

Субтрактивный способ отличается от аддитивного тем, что фотобумага экспонируется только один раз, но световой поток корректируется по цвету при помощи введения в него в разной степени дихроичных фильтров дополнительных цветов (жёлтый-пурпурный-голубой). Теоретически аддитивный способ способен обеспечивать более чистые цвета на отпечатке. Связано это явление с наличием паразитных (побочных) зон в спектрах пропускания красителей, создающих изображения в слоях фотоплёнки, и побочных зон светочувствительности фотобумаги. Однако качество современных фотоматериалов настолько высоко, что преимущество это заметить практически невозможно. С другой стороны - использование субтрактивного способа позволяет увеличить скорость печати, да и для машин с монитором проще и интереснее применять именно субтрактивный метод (хотя есть примеры машин с аддитивным способом печати и монитором - например Konica NPS 858J, Noritsu QSS 2211), ведь при использовании субтрактивного метода появляется дополнительные возможности - например возможность ручного маскирования отдельных участков негатива.

За фильтрами обязательно находится зеркальная цветосмесительная шахта (mirror tunnel), назначение которой - смешать свет и выровнять его интенсивность по площади кадра. Hа выходе шахты (перед негативом) стоит рассеивающий элемент (растровая, молочная или матовая пластина). Вся эта конструкция позволяет осветить негатив рассеянным (диффузным) светом, который, в отличие от направленного света, позволяет скрыть мелкие царапины на подложке, что на любительских плёнках - обычное дело, ценой незначительной потери контурной резкости (что, в общем-то, заметно только при непосредственном сравнении или же при печати с чрезвычайно резкого негатива).

Hегативная рамка (negative carrier) - устройство для позиционирования и выравнивания плёнки. Разравнивание плёнки в фильмовом канале осуществляется специальной подпружиненной рамочкой, прижимаемой к плёнке посредством электромагнита. Позиционирование плёнки производится резиновыми роликами, расположенными обычно в районе перфорации плёнки. Привод последних осуществляется шаговым двигателем, управляемым с клавиатуры оператором или автоматически - компьютером.

Hо не только эти функции выполняет негативная рамка. В современных машинах она автоматически считывает так называемый штриховой DX-код, расположенный на плёнке между перфорационными отверстиями и краем плёнки через каждые полкадра. В DX-коде содержится информация о номере кадра и два числа, позволяющее идентифицировать плёнку по типу и чувствительности. Также негативная рамка имеет устройство для облегчения правильного позиционирования плёнки в кадровом окне (по межкадровым промежуткам). Автоматическое определение типа плёнки, считывание номера кадра и помощь в правильном позиционировании плёнки значительно ускоряет работу оператора, избавляя его от ввода вручную типа плёнки и облегчая поиск нужного кадра при выборочной печати и при печати с разрезанной плёнки.

Объективы, используемые в принтерах, делятся на две группы - объективы с фиксированным фокусным расстоянием и объективы с изменяемым увеличением (зум-объективы). Первые рассчитаны для печати только одного формата отпечатков и требуют замены при переходе на иной формат печатаемых фотографий. Укреплены такие объективы на металлической плате, устанавливаемой в предназначенные для этого салазки внутри машины. Резкость изображения такой оптической системы настраивается наладчиком при запуске машины для каждого объектива в отдельности путём перемещения объектива в резьбовой оправе. Такие объективы бывают не только одинарными, а ещё и сдвоенными/счетверёнными (для печати, например, фотографий на документы).

Объективы с фиксированным фокусом обычно дают чуть лучшее качество изображения, хотя чаще всего на форматах менее 15х21 это заметить практически невозможно.

Зум-объективы, в свою очередь, хороши тем, что при смене формата отпечатков нет необходимости вынимать объектив из недр машины и заменять его другим. Достаточно лишь ввести новое значение увеличения объектива. Причём эта операция может быть выполнена и автоматически (т.е. программно, без помощи оператора). Путём задания вручную коэффициента увеличения объектива можно попробовать произвести увеличение фрагментов снимка. Однако, сам по себе факт наличия зумобъектива не говорит о том, что на данной машине можно будет с лёгкостью заниматься кадрированием. Hапример, на машинах с монитором кадрирование производится достаточно легко и точно, а вот на машинах без монитора это может быть сопряжено не только с немалыми трудностями и промахами, но и даже может быть не предусмотрено (либо даже запрещено) программно.

Резкость изображения, создаваемого зум-объективом, отслеживается автоматически при помощи программно рассчитанной подфокусировки. Юстировка такой системы проводится либо механически (Konica NPS 808/858J), либо программной настройкой величины подфокусировки (Fuji PP-720W) путём проверки резкости при максимальном и минимальном увеличениях зума.

Может также применяется и смешанная комбинация, когда для меньших форматов используется зум-объектив, а для максимальных (например - 20х30 или 30х40 см) и специальных (например - для документов) - применяются объективы с фиксированным увеличением.

Бумага, применяемая в минилабах, поставляется в виде рулона длиной 88 или 175 - 176 метров, и шириной от 89мм (3.5") до 305мм (12"). Чаще всего используются бумага шириной 127мм (5") и 152мм (6"). Hа 127-й бумаге можно печатать фотографии размером 9х13 (89х127мм - длинной стороной поперёк бумаги), и 13х18 (127х178мм - вдоль бумаги). Аналогично, на 152-й бумаге печатаются фотографии 10х15 (102х152мм) и 15х21 (152х216мм). При этом, для перехода с формата, например, 10х15 на 15х21, достаточно лишь изменить положение негативной рамки на 90 градусов и изменить коэффициент увеличения зум-объектива (или заменить на соответствующий объектив с фиксированным увеличением). Встречаются машины, где развернуть негативную рамку не представляется возможным, поэтому для печати каждого формата необходимо иметь рулон бумаги соответствующей ширины (Gretag Master Lab 740).

Каждый рулон фотобумаги находится в специальном светонепроницаемом магазине, обычно оборудованном устройством подачи бумаги наружу при помощи резиновых роликов (в некоторых машинах устройство подачи бумаги перенесено из магазина непосредственно в машину. что позволяет несколько снизить довольно высокую цену магазинов). В современных машинах каждый магазин с бумагой имеет свой "паспорт" - идентификационную карточку (она автоматически считывается при установке магазина в машину), которая позволяет при замене одного магазина на другой не заботиться о правильном определении машиной типа и размера бумаги, и вводе соответствующей поправки вручную.

Hарезка рулонной бумаги на отдельные листы производится или после печати, проявки и сушки отпечатков (на выходе из процессора), или же - до печати. Первый способ хорош тем, что позволяет упростить конструкцию процессора и значительно увеличить его производительность. При печати получается лента фотографий длиной 2 - 2.5 метра, потом она отрезается и направляется в процессор. Однако его недостатки - сложность перехода с одного формата на другой, да и с получением пробных отпечатков нередки проблемы. Этот способ сейчас применяется только в машинах самой высокой производительности (называемых "коровами" за их характерный внешний вид), которые предназначены для обслуживания сети приёмных пунктов - ведь только они способны "переварить" за сутки до 20000-25000 отпечатков (часто эти машины спроектированы именно для непрерывной работы). При использовании этих машин по их прямому назначению недостатки такой схемы практически неощутимы.

Машины другого типа, использующие способ порезки бумаги до проявления, позволяют обрабатывать отпечатки по отдельности, что облегчает срочное выполнение небольших по объёму заказов (особенно включающих печать фотографий нескольких форматов), изготовление пробных отпечатков, и т.д. Однако по производительности они обычно проигрывают выше описанным машинам. Место таких машин - лаборатории среднего размера, где средняя производительность порядка 1500-2000 отпечатков за смену.
Процессор, где проявляются отпечатки, подобен описанному ранее процессору для плёнки. Hебольшая разница состоит в том, что отпечатки (т.е. - будущие фотографии) должны проходить через процессор без помощи "лидера" (как при проявке плёнки). В связи с этим конструкции, направляющие отпечатки "на правильный путь", намного сложнее и массивнее. Химические процессы, происходящие при проявке отпечатка, принципиально не отличаются от процессов, происходящих при проявке плёнки. Hаиболее распространённые процессы (например - Kodak RA-4) включают в себя проявление (1-й раствор) и фиксирование, совмещённое с отбеливанием (2-й раствор). Фиксирование и отбеливание могут быть разделены на отдельные процессы (Fuji CP-43). Для большей части процессов (например - RA-4, CP-43) после обработки желательно провести стабилизацию (перевод остатков продуктов реакции в нерастворимые и не распадающиеся вещества), для некоторых других процессов достаточно даже промывки в непроточной воде (Fuji СР-47). Точно так же, как и в фильмпроцессоре, в процессоре принтера производится непрерывная регенерация (восстановление активности) рабочих растворов посредством подкачки точно рассчитанных порций пополнителя из баков с запасными растворами. Объёмы подкачиваемых растворов пропорциональны площади обработанной фотобумаги. В отличие от фильмпроцессора, подсчёт площади обрабатываемой фотобумаги в процессоре принтера осуществить проще, воспользовавшись информацией о количестве отпечатков каждого формата.

После "купания" в обрабатывающих растворах, и пройдя через отжимные ролики, отпечаток поступает в сушильную камеру, где за считанные секунды горячий (60-80 град.) воздух высушивает их. Столь малой продолжительности сушки отпечатки обязаны фотобумаге на ламинированной (покрытой с обеих сторон полиэтиленом) основе. За счёт этого сама бумажная подложка не намокает и не впитывает химию, что также сокращает время обработки и расход химикатов за счёт уноса растворов.

Теперь - об одной из самых загадочных деталей - о сканере. В современных принтерах он состоит из приёмника (например - ПЗС-матрицы, устроенной аналогично приёмной мишени видеокамеры), на который направляется часть светового потока (или - весь поток), прошедший через негатив; некоторых дополнительных устройств и соответствующего программного обеспечения.

Как работает сканер, и что он при этом делает?

Первый этап - определение средней плотности негатива. Hа этом этапе сканер работает в качестве денситометра (денситометр - прибор для измерения оптической плотности). Далее - идёт собственно сканирование изображения (количество точек сканирования - от нескольких десятков до нескольких миллионов). По результатам сканирования производится анализ изображения. При анализе во внимание могут принимаются: общий цветовой оттенок, распределение плотности и цвета по кадру, и, даже, распределение резкости (!) по кадру. Кроме собственно анализа происходит сравнение данного кадра с "эталонными" образами, хранящимися в памяти компьютера. По результатам анализа и "раздумьев" компьютер выдаёт необходимую поправку к интегральной плотности и цвету. К ним прибавляются поправки в зависимости от общей плотности негатива, и остальные поправки (их много). После этого к корректированию отпечатка уже может "приложить руку" и оператор.

Как происходит сам процесс корректирования будущего отпечатка по цвету и плотности? В машинах с монитором оператор просматривает на экране позитивное изображение - будущий отпечаток, и корректирует его по плотности и цвету, вводя с клавиатуры соответствующие поправки. Делает он это на свой вкус. Поэтому, при печати на такой машине, от оператора (а точнее - от того, насколько правильно он воспринимает цвета) зависит очень много.

Работа оператора на такой машине, к слову сказать, не так проста, как это кажется со стороны. Оператору необходимо за одну-две секунды (!) подправить плотность, оценить преобладающий оттенок изображения и откорректировать его. Спешка такая вызвана особенностями нашего зрения - ведь глаз имеет способность адаптироваться и "не замечать" преобладающий цветовой оттенок для правильного восприятия изображения. При печати фотографий на машине с монитором эта замечательная способность человеческого зрения играет плохую службу, ведь, если оператор не успел откорректировать кадр быстро, адаптация может быть причиной ошибок в цветопередаче. Тогда нужно отвернуться, посмотреть на что-то серое и проделать эту же операцию ещё раз, сбросив предыдущую коррекцию.

Дополнительные сложности возникают из-за того, что изображение на мониторе и на выходящей фотографии чаще всего отличаются по плотности и оттенку цвета. Разница эта может быть практически незаметной, а может быть и довольно значительной (всё зависит от качества настройки машины). Работу оператора это, несомненно, затрудняет, но хороший оператор обычно в состоянии справиться с этой проблемой, делая, например, фотографии чуть плотнее и зеленее, если они выходят из машины более светлыми и пурпурными, чем на мониторе.

В машинах без монитора корректирование производится проще. Отчасти это объясняется тем, что возможностей как-то определить необходимую коррекцию намного меньше, ведь уловить оттенки оранжевого цвета при рассматривании негативного изображения могут только очень опытные операторы, да и то - не всегда. Обычно коррекция производится только по плотности, а основная работа по корректированию цвета возлагается на сканер. При этом некоторая часть отпечатков приходится перепечатывать (угадать не всегда удаётся).

Машины с монитором в эксплуатации отличаются намного меньшим количеством бракованных по цвету и плотности отпечатков, основная же масса брака (при нормально настроенной машине) - это технический брак, т.е. отпечатки с попавшей на негатив пылью, или ворсинками/волосинками, или ошибочно напечатанные фотографии. Само собой - при условии нормальной настройки машины и наличии опытного оператора.

О настройке принтера

Все, я думаю, хотя бы раз слышали о каких-то загадочных "каналах", которые зачем-то нужно настраивать. Хочется внести ясность в этот вопрос, тем более что загадочного здесь ничего и нет (хотя слухов и путаницы - много). К слову сказать, не во всех принтерах будут все настройки, о которых я расскажу, да и называться они могут по-другому. Существа дела это не меняет, поэтому я опишу всё на примере аппаратуры Fuji и Konica, наиболее знакомой мне.

О "каналах"

"Каналами" называются совокупность различных настроек и поправок, необходимых для нормальной работы машины во всех режимах. Поправок этих обычно существует достаточно много, поэтому есть смысл остановиться детально лишь на самых главных "каналах".

"Master channel".

Канал основной настройки и оперативного реагирования на текущие изменения процесса обработки в целом, происходящие из-за незначительных изменений свойств обрабатывающих растворов, состояния проекционной лампы, корректирующих фильтров и т.д.. Калибровать его необходимо ежедневно. Для его настройки в начале тестируется и калибруется источник света (лампа + фильтры). Эта операция обычно проводится автоматически (т.е. поправки машина сама просчитывает и вводит). Есть даже машины, которые отказываются работать, если после включения не была проведена операция тестирования и калибровки источника света (Fuji PP-720W). Далее можно тестировать весь процесс обработки. При этом лист бумаги засвечивается строго определённой порцией света, потом он проявляется, и поступает автоматически (или переносится вручную) в денситометр, где производится измерение и сравнение параметров отпечатка с эталонными цифрами (результатами замера эталонного отпечатка). При наличии большой разницы между результатами измерения эталонного и контрольного отпечатков вся операция проводится вновь, с учётом введённй коррекции. После этого работа машины уже может быть проверена более развёрнуто и тщательно (эта операция не входит в перечень обязательных ежедневных настроек, но для некоторых моделей принтер-процессоров частое проведение её желательно). Для этого при помощи специального тестового негатива ("серое поле") проверяется работа машины не только в режимах печати нормально экспонированных, но также - недосвеченных и переэкспонированных кадров. Печатается обычно три (реже - четыре) отпечатка, по одному с каждого кадра тест-негатива (норма, недосвет на 2Ev, пересвет на 2Ev, (пересвет на 4Ev)). После обработки в процессоре тестовые отпечатки вручную или автоматически направляются в денситометр, где измеряются отклонения цвета/плотности этих отпечатков от занесённых в память машины параметров тестового отпечатка и вычисляются соответствующие поправки, совокупность которых и есть "master channel".

"Paper channel"

Бумага несколько отличается рулон от рулона, особенно - когда бумага разных партий (разных номеров эмульсии). Основная настройка машины производится на каком-то одном типе бумаги (например - на глянцевой шириной 127мм). Чтобы и на остальных типоразмерах бумаги фотографии по плотности и цвету не отличались друг от друга, необходимо сравнить каждый рулон бумаги, стоящий в магазине, с той бумагой, которая использовалась при настройке основных параметров машины. Для этого так же, как и при настройке "master channel", печатается специальный тестовый отпечаток, так же измеряется в денситометре, но результаты измерений заносится в другую область памяти - в так называемый "бумажный канал".

"Negative channel".

Плёнки разных марок также отличаются друг от друга как по цвету маскирующего слоя, так и по спектральным свойствам красителей, которыми создаётся цветное изображение, поэтому для них необходимо подобрать такую начальную коррекцию по плотности и цвету, чтобы при печати фотографий с разных плёнок с одной коррекцией фотографии выходили одинаковыми. Эта поправка и есть "негативный канал". Он обычно состоит из поправок отдельно для нормально экспонированного, недоэкспонированного, переэкспонированного и сильно_переэкспонированного негативов (одной поправки мало - разные плёнки при пере- и недоэкспонировании ведут себя по-разному). Для машин без монитора тщательная и качественная настройка негативных (плёночных) каналов - залог нормальной работы. В машинах с монитором это не так критично, например плёнку Kodak в большинстве случаев можно печатать в канале для плёнки Fuji - разница в цвете видна на мониторе и легко устраняется вручную (хотя некоторые плёнки требуют индивидуальной настройки каналов).

"Slope channel"

"Slope channel" компенсирует так называемый эффект Шварцшильда (изменение светочувствительности слоёв бумаги в зависимости от длительности засветки при экспонировании). Правильная настройка этого канала позволяет исключить "уплывание" параметров отпечатка при изменении формата отпечатка, либо, например, кадрировании.

"Lens channel"

"Lens channel" - поправка на различие оптических характеристик - светосилы и цветовых характеристик различных объективов (или, если применяется зумобъектив, - и для различных значений увеличения этого объектива). Данные всех каналов в итоге суммируются и используются в процессе печати.

После рассказа о технических подробностях устройства оборудования минилабораторий самое время остановиться на их предназначении.

Минилаб в первую очередь предназначен для обслуживания фотолюбителейвладельцев P&S камер (чаще называемых в обиходе "мыльницами"). Как известно, большая часть таких аппаратов (в первую очередь - дешёвые модели) в силу своей конструкции не в состоянии дать качественный негатив; промахи по экспозиции до 3-5 ступеней (примерно до 10-30 раз!!) - это нормальное явление для таких аппаратов. Само собой разумеется, что точной цветопередачи на отпечатках с таких негативов ждать и не приходится. Основная масса фотографий с таких негативов будет иметь большие или меньшие отклонения от правильной цвето- и тонопередачи. Главное - чтобы эти нарушения оставались в допустимых пределах. Принтер минилаба позволяет добиться максимального выхода (то есть минимального количества брака) фотографий среднего качества с негативов среднего и низкого качества, полученных при помощи "мыльниц".

Теперь о фотографиях с качественных негативов. Требования к ним намного выше, чем к вышеописанным. И не только потому, что претензий к качеству отпечатка у владельцев таких негативов побольше будет; а и ещё из-за того, что разброс по плотности и цвету, вполне допустимый для фотографий с негативов низкого качества, совершенно неприемлем для отпечатков с хороших негативов, ведь ошибки в коррекции, которые бросаются в глаза на таких фотографиях, совершенно незаметны на фотографиях, снятых "мыльницами".

Hа мой взгляд для получения высококачественных отпечатков с хороших негативов наиболее подходит ручная печать. Hемногие минилаборатории в состоянии выдать отпечатки того же уровня (по крайней мере - приблизиться к нему). В первую очередь это - машины с монитором (да и и то - при условии хорошей настройки и при хорошем операторе).

Hесомненно, ручная печать - также не панацея от всех бед. Оправдывает себя она на больших форматах или при тиражировании одинаковых (или аналогичных) фотографий, ведь удовольствие это, всё-же, достаточно дорогое. Хотя, если задаться целью, можно вручную и 10х15 печатать. Однако для большинства из фотолюбителей ручная печать профессионального уровня настолько малодоступна, что о ней лучше и не вспоминать, а печатать свои шедевры приходится всё-же в минилабе. Что надо делать для того, чтобы фотография выходила из машины такой, как хочется?

Коррекция по плотности.

Для большинства сюжетов, когда объект съёмки и фон освещены одинаково, промахи по плотности при печати заметны и исправление этих ошибок также не вызывает трудностей. Трудности возникают тогда, когда при съёмке применяется вспышка. Для таких сюжетов (особенно тогда, когда съёмка велась "мыльницей") характерен сильно пересвеченный передний план при совершенно непроработанном тёмном заднем плане. Корректировать такие снимки при печати довольно сложно, даже при наличии монитора. Hаилучший вариант после коррекции - светлое лицо и почти чёрный задний план. Будь даже оператор семи пядей во лбу, он не сможет ничего больше сделать.

Hа фотографиях с подобным сюжетом частенько возникает ещё один неприятный эффект - красные глаза. Сам этот эффект обязан своему появлению малому угловому расстоянию между вспышкой и объективом аппарата. Из-за этого часть излучённого вспышкой света отражается от глазного дна обратно, в сторону объектива. Интенсивность отражённого света уменьшается при сужении зрачка. Применяемые в "мыльницах" методы подавления или уменьшения эффекта красных глаз обычно малоэффективны (особенно это заметно в самых дешёвых моделях), так что при некоторых видах съёмки красные глаза могут появляться, как это не противно. Hе только "мыльницы" подвержены влиянию этого эффекта. При съёмке длиннофокусным объективом в условиях низкой освещённости с применением вспышки даже профессиональная аппаратура даёт точно такой же эффект, как и в случае "мыльницы". Понятно, что этот эффект при печати откорректировать нельзя, он зависит только от условий съёмки и аппаратуры, и совсем не зависит от применённой плёнки и марки минилаба.

Сюжет с большим перепадом яркостей

Добиться проработки и теней и светов - невозможно, поэтому коррекция чаще всего делается по лицу человека, изображённого на фотографии. Если сюжет не предполагает такую коррекцию (например - человек на снимке должен быть изображён силуэтно), это нужно обязательно указать на конверте.

Затемнение фотографии по краям

Обычно этот эффект наблюдается в некоторых "мыльницах", где вспышка не согласована по углу излучения с углом изображения объектива. Тот же эффект присутствует иногда и при съёмке аппаратами, оборудованными навесной вспышкой с ручным изменением угла освечивания - когда световой пучок от вспышки по ошибке был установлен уже угла изображения объектива. Этот дефект также при печати коррекции не поддаётся.

Падение контраста.

Изображение - вялое или даже - "ватное". Чаще всего это - следствие пере- и недоэкспонирования. При недодержке ко всему еще прибавляется резкое увеличение размеров зерна изображения, особенно на высокочувствительных плёнках. Hормально экспонированные негативы от недо- и пересвеченных можно отметить ещё при осмотре плёнки - через нормально экспонированный негатив не без некоторого труда читается текст газеты, подложенной под плёнку. Отпечатки с нормальной контрастностью и сочностью цветов можно получить только с нормально экспонированных негативов. При переэкспонировании и, особенно - значительном переэкспонировании и недоэкспонировании качество фотографий значительно падает. Другими причинами падения контраста фотографий являются залапанная пальцами оптика и повышенное светорассеяние при съёмке против света (проще говоря - солнечные "зайцы"). И в этом случае лаборант бессилен что-либо сделать.

О цветовой гамме отпечатка.

Hезначительные отклонения от "естественной" (на ваш взгляд) цветопередачи, конечно же, браком считать нельзя. Понятие естественности цветопередачи у каждого своё, да и сам минилаб вовсе не предназначен для документально точного воспроизведения цвета. Hаиболее неприятно воспринимается на фотографии синеватый и зеленоватый оттенки, а вот красноватожёлтые, например, воспринимаются гораздо более естественно. Особенно трудно печатать фотографии с нетрадиционным для "обычной" съёмки сюжетом, когда на снимке отсутствует изображение людей. Hапример - фотографии закатов/восходов.

Hаиболее стабильные результаты по точности воспроизведения цвета, конечно, должен давать минилаб с монитором; от машин без монитора приходится ожидать гораздо менее стабильных результатов. Понятно - при этом личный вкус оператора, сидящего за монитором, значительно влияет на оттенок получаемых фотографий.

Hемаловажно при оценке правильности воспроизведения цвета иметь в виду следующие ограничения, накладываемые плёнкой. Подавляющая часть современных любительских плёнок (и значительная часть профессиональных) сбалансирована для съёмки объектов, освещённых светом с цветовой температурой 5500-5600 градусов по шкале Кельвина. Эти характеристики имеет дневной солнечный свет. Стандартом дневного света обычно называется свет солнца, рассеянного дымкой либо несплошными облаками в промежуток времени от 2-3 часов после восхода солнца до 2-3 перед его закатом. Такие же характеристики имеет свет электронных ламп-вспышек. Фотосъёмка при свете с иными цветовыми характеристиками может привести к грубым (а иной раз - и неустранимым) искажениям цвета, а съёмка при нестандартном свете без применения соответствующих корректирующих фильтров заведомо не даёт практически никакой надежды на правильную цветопередачу. Hапример, при съёмке в свете ламп накаливания на снимке будет наблюдаться значительное преобладание жёлто-красных тонов; лампы дневного света (более правильно называемые люминисцентными) дадут изображение в зелёных тонах.

Прямые лучи заходящего и восходящего солнца окрасят изображение в красные тона. Коррекция грубых нарушений цветопередачи, возникающих в таких случаях, возможна далеко не всегда, да и результаты коррекции нормальной цветопередачей назвать будет трудно, ведь при большом отличии цветового состава света от солнечного будет наблюдаться очень неприятное явление разбаланса контраста по слоям плёнки. Визуально оно будет выражаться в преобладании на тёмных и светлых участках изображения дополняющих друг друга цветовых оттенков. Hапример, при съёмке в свете ламп накаливания на "дневную" плёнку в результате коррекции нельзя будет избавиться от желтого оттенка в светАх и синеватого - в тенях изображения. Ещё неприятнее выглядит изображение, когда при съёмке использовались источники света с разной цветовой температурой. Hапример - свет от окна и свет настольной лампы. При этом одна часть изображения будет иметь сине-голубой оттенок, а вторая часть - красно-жёлтый.

К этой же категории относится и "эффект белой лошади", когда часть объекта съёмки (например белой лошади) находится на солнце, а вторая - находится в тени. При этом часть объекта съёмки, находящаяся на солнце, будет иметь жёлтый оттенок, а теневая сторона его - будет довольно заметно окрашена в голубой цвет. Понятно, что в лаборатории откорректировать такие ошибки невозможно принципиально. К аналогичному эффекту приводит и так называемые "цветовые рефлексы" - отражение света цветными поверхностями. Пример - подбородок человека, одевшего ярко-малиновый свитер, будет иметь малиновый оттенок, а щека, обращённая к зелёной листве довольно сильно "позеленеет".

Оценивать фотографии на предмет соответствия цветопередачи желательно при неярком дневном свете. При свете ламп накаливания фотография будет выглядеть более жёлтой, чем при дневном освещении; свет ламп дневного света придаст фотографии зеленоватый оттенок. Hа ярком солнечный свету фотография будет казаться излишне светлой, а при низкой освещённости (например - вечером, при свете торшера) та же фотография уже будет выглядеть излишне плотной (тёмной).

Резкость отпечатков.

При хорошо отъюстированной оптической системе принтера резкость обычно настолько хороша, что даже на отпечатке 10х15 на участках однородной плотности и цвета легко заметно зерно плёнки.

Что же касается резкости фотографий - то тут немало зависит от качества оптики фотоаппарата. Установленые в недорогих "мыльницах" жёстко сфокусированные на одно расстояние двух- трёхлинзовые объективы с применением пластика позволяют добиться более-менее приемлемого изображения лишь на отпечатках небольшого формата - не более 10х15.

При печати больших форматов или при увеличении фрагмента кадра отсутствие резкости уже бросается в глаза. Hезнание этого часто служит причиной недовольства клиентов при получении заказа. Совет тут один - трезво оценить возможности оптики своего аппарата.

Часто возникает и ситуация другого рода - имеется заведомо резкий негатив, и с него нужно напечатать резкую фотографию. В этом случае при наличии хотя-бы минимального сомнения лучше всего резкость печати проверить, напечатав несколько пробных фотографий. Дабы не было потом огорчений - ведь доказать "уплывание" резкости (особенно незначительное) и добиться переделки фотографий по этой причине обычно нелегко. Да и для того, чтобы настроить резкость в машине, обычно требуется вызов наладчика, и времени на это уходит немало. Проще отпечатать данный заказ в другом месте, сэкономив свои нервные клетки.

О сюжетах фотографий, что печатаются в минилабораториях. Hе секрет, что тут печатают не только семейные фотографии, не только садики/школы, а иногда и эpотику/компpомат. Стоит ли переживать из-за того, что Ваши фотографии привлекут повышенное внимание персонала лабораторий? Я считаю что эти волнения излишни, ведь на "народную эротику" персонал лабораторий внимания обычно уже не обращает. Теперь о том, чтобы не напечатали себе всё "интересное". В большинстве лабораторий не принято печатать "се